Camere: Democratizarea formatului mediu este în curs de desfășurare

Dacă diferența este vizibilă pe fișierele care nu sunt manipulate, abaterea dinamică permite, de asemenea, marjele de postproducție și, prin urmare, posibilități creative, mult mai importante. Pentru a testa posibilitățile disponibile în practică pentru utilizatori, am ales să folosim software -ul disponibil pentru fiecare dintre cele două cutii: Captura excelentă pentru cazul Sony (proiectat de producătorul de cutii de fază format mediu și o defalcare foarte mare Printre cei mai solicitanți profesioniști) și software -ul Phocus Hasselblad (singur capabil să dezvolte fișierele brute ale producătorului suedez). Pentru a nu estompa rezultatele, am manipulat aici doar ajustarea, permițând să prindă informații din cele mai importante (în esență, mult mai delicate pentru a fi la curent decât umbrele digitale). Prin împingerea ajustării la maxim, ne dăm seama că, în timp ce aceste zone sunt mai clare pe fișierul inițial de la senzorul mediu, nivelul de recuperare a densității este mai mare, păstrând o redare colorimetrică mai naturală (efectul de navigare gri este mai puțin marcat ).

Format digital de mijloc

Specialistul suedez Hasselblad tocmai și -a anunțat noua cameră de format mediu: Hasselblad X2D 100C. Acest model foarte ridicat încorporează un senzor stabilizat de 100 MP, un sistem de autofocus de detectare a fazelor hibride și promite o gamă dinamică de peste 15 IT. O actualizare completă a actualului Hasselblad X1D II 50C.

Sursa: Vivre-de-La-Photo.FR • Timp estimat de citire: 5 min. • Scoateți pe 18 septembrie 2022 • Cheia (cuvintele): Cameră de format mediu, Hasselblad

Fujifilm GFX 50S II Test: Formatul mediu la porțile accesibilității

Fujifilm GFX 50S II constituie pentru Fuji poarta către lumea formatului de mijloc. Folosind șablonul GFX100S în timp ce încorporează senzorul GFX50S, acesta este o cameră care este atât intrigantă, cât și atractivă.

Sursa: Lenumerică.com • Timp estimat de citire: 9 min. • Scoateți pe 10 octombrie 2021 • Cheia (cuvintele): Cameră de format mediu, Fujifilm

FUJIFILM GFX 50S II și GF 35-70mm: formatul mediu și accesibil

Mai mult decât o actualizare a GFX 50S, este un GFX 100 de ani luminat. Această abordare permite producătorului să ofere cel mai accesibil format mediu din istorie, cu o rată de 24 × 36 mm medie de gamă … este însoțită de un nou obiectiv al kitului, GF 35 -70mm F4 F4.5-5.6 WR.

Sursa: Missnumeric.com • Timp estimat de citire: 5 min. • Scoate pe 6 septembrie 2021 • Cuvânt (cuvinte): cameră de format mediu, Fujifilm

Fujifilm GFX 100S Test: Excelența formatului mediu într -un șablon convențional

După GFX100, un hibrid monobloc extravagant de 102 mpx, Fujifilm scade dispozitivul de format mediu într -un șablon redus. GFX 100s păstrează caracteristicile fratelui său mai mare, fiind mult mai compact. Iată testul lui ..

Sursa: Lenumerică.com • Timp estimat de citire: 13 min. • Scoateți pe 14 aprilie 2021 • Cheia (cuvintele): Cameră de format mediu, Fujifilm

Camere: Democratizarea formatului mediu este în curs de desfășurare

În timp ce acum găsim hibrizi cu formare completă cu calități dovedite lansate în urmă cu câțiva ani, în jur de 1000 de euro, iar frații lor mari în gamele profesionale oferă noi performanțe în toate domeniile, unii producători au făcut în ultimii ani să parieze pe deschiderea foarte exclusivă a mijlociu Formatul unui public mai larg.

Sursa: Frandroid.com • Timp estimat de citire: 16 min. • Scoateți pe 9 februarie 2021 • Cheia (cuvintele): Cameră de format mediu, piața foto

FUJIFILM GFX 100S: un senzor de format mediu 102 mpx într -un caz compact pentru 5.999 €

În timpul celui mai recent eveniment X-Summit Global 2021, Fujifilm dezvăluie GFX 100S, un nou hibrid de înaltă rezoluție de format mediu, care preia conceptul de GFX 100-la senzorul de 102 mpx într-o versiune mai compactă și mai ușoară.

Sursa: Phototrend.FR • Timp estimat de citire: 9 min. • Scoate pe 2 februarie 2021 • Cheie (cuvinte): Cameră de format mediu, Fujifilm

Hasselblad 907x 50c Test Camera: un mod excepțional

Obișnuit cu formatul mediu, suedeza Hasselblad prezintă 907x 50c. Dincolo de ritmul retro și senzorul său de 50 MP, această cameră digitală dorește să facă legătura dintre modernitate și originea mărcii.

Sursa: Lenumerică.com • Timp estimat de citire: 11 min. • Scoate pe 22 septembrie 2020 • Cuvânt (cuvinte): cameră de format mediu, Hasselblad

Hasselblad 907x 50c: Noul caz și formatul mediu din spate de 50 MP disponibil

Anul trecut, Hasselblad a dezvăluit dezvoltarea unui nou mediu mediu CFV II 50C Digital Back și un nou caz de 907X. Aici sunt în sfârșit disponibile: oportunitatea de a reveni mai detaliat pe aceste două produse care combină tradiția și modernitatea.

Sursa: Phototrend.FR • Timp estimat de citire: 3 min. • Scoate la 1 septembrie 2020 • Cheie (cuvinte): Cameră de format mediu, Hasselblad

Fujifilm prezintă Fujinon GF 30 mm F3.5 R WR și o actualizare pentru căsuțele sale de format mediu

Cutiile de senzori Fujifilm Medium -Format vor găzdui un nou obiectiv. Fujinon GF 30 mm F3.5 R WR. Echivalent cu 24 mm în 24 × 36, acesta este al doilea obiectiv cu unghi înalt pentru suportul GF. Dispozitivele GFX sunt, de asemenea, actualizate.

Sursa: Lenumerică.com • Timp estimat de citire: 3 min. • Scoate pe 3 iulie 2020 • Cuvânt (cuvinte): cameră de format mediu, Fujifilm

Leica S3: Noul caz hibrid în format mediu include un senzor de 64 MP

Prezentat exclusiv la Photokina 2018, Leica își dezvăluie oficial noua sa cutie de formare medie, Leica S3. Proiectat atât pentru o fotografie cât și pentru video, încorporează un nou senzor de definiție foarte înaltă de 64 MP, autorizează înregistrarea de cinema 4K și este prevăzut cu conectivitate Wi-Fi.

Sursa: Phototrend.FR • Timp estimat de citire: 3 min. • Scoate pe 9 martie 2020 • Cheie (cuvinte): Cameră de format mediu, Leica

O fază anunță XT, un sistem de format mediu compact și original

După câteva zile de o tachinare orchestrată pentru a alimenta zvonuri, o fază One a dezvăluit XT, un sistem de dispozitive de format mediu care, în ciuda compactității și a ușurinței aparente de utilizare, a fost proiectat să funcționeze cu spatele digital de 150 și 100 MP din marca.

Sursa: lentilă.FR • Timp estimat de citire: 2 min. • Scoate pe 12 septembrie 2019 • Cheie (cuvinte): Cameră hibridă, cameră de format mediu, Fujifilm

Fujifilm GFX 100: Test, preț și foaie tehnică

Hibridul de format mediu GFX 100 se prezintă ca un concentrat al tehnologiei și trebuie să -și asume locul ca suport standard în gama Fujifilm. Rezultatele sunt la curent cu ambițiile mărcii ? Răspundeți în acest test ..

Sursa: Lenumerică.com • Timp estimat de citire: 17 min. • Scoateți pe 30 august 2019 • Cheie (cuvinte): Cameră de format mediu, Fujifilm

Hasselblad X1D II 50C, cel mai accesibil hibrid de format mediu al suedezului

Hasselblad tocmai a dezvăluit versiunea Mark II a carcasei hibride din formatul mijlociu X1D-50C, precum și un zoom XCD 35-75 mm și o versiune compatibilă iPad a PHOCUS Mobile 2 Image Editare software 2 2.

Sursa: Phototrend.FR • Timp estimat de citire: 3 min. • Scoate pe 20 iunie 2019 • Cheie (cuvinte): Cameră de format mediu, Hasselblad

Fujifilm GFX100: 100 de milioane de pixeli stabilizați

Fujifilm ridică în sfârșit voalul pe formatul său mediu lung GFX100. O cameră extraordinară care se caracterizează printr -un senzor stabilizat de format mediu de 100 de milioane de pixeli, un autofocus de corelație de fază și capacitatea de a filma în 4K 30P. Caracteristici unice care vor apărea la 10.999 EUR.

Sursa: lentilă.FR • Timp estimat de citire: 5 min. • Scoateți pe 25 mai 2019 • Cheia (cuvintele): Cameră de format mediu, Fujifilm

FUJIFILM GFX 50R: Test complet

Cu acest dispozitiv, producătorul japonez își propune să scoată acest tip de senzor în afara studiourilor, datorită dimensiunilor reduse și unui preț mai accesibil.

Sursa: Lenumerică.com • Timp de citire estimat: 10 min. • Scoateți pe 20 decembrie 2018 • Cheie (cuvinte): Cameră de format mediu, Fujifilm

Camere: Democratizarea formatului mediu este în curs de desfășurare

Dincolo de cadrul complet 24 x 36 camere senzor, unele cutii au senzori de formare medie. Până acum sunt oferite în special profesioniștilor, ei devin din ce în ce mai democrați.

În timp ce acum găsim hibrizi cu formare completă cu calități dovedite lansate în urmă cu câțiva ani, în jur de 1000 de euro, iar frații lor mari în gamele profesionale oferă noi performanțe în toate domeniile, unii producători au făcut în ultimii ani să parieze pe deschiderea foarte exclusivă a mijlociu Formatul unui public mai larg.

În ultimii ani, Fuji, Pentax și producătorul suedez Hasselblad, în special, au lansat mai multe modele versatile, unele dintre ele au afișat acum un preț echivalent cu cel al celor mai mari 24 x 36.

Pentax 645z // Sursa: Olivier Gonin

Hasselblad X1D II-50C // Sursa: Olivier Gonin

Fujifilm GFX 50R // Sursa: Olivier Gonin

Această alegere constituie pentru toate aficionados de imagini frumoase, o veste foarte bună. Într -adevăr, de la apariția epocii digitale, formatul mediu a rămas de mult timp extrem de scump, iar utilizarea sa a impus un număr mare de constrângeri. Prin urmare, a rămas în mare parte timp de mai mulți ani prerogativa unei margini restrânse a lumii profesionale și, în esență, limitată la practicile statice și, cel mai adesea, în studio, în ciuda unor excursii în aer liber rare în condiții foarte speciale. Acum nu mai este cazul și mai multe modele de diferiți producători permit unui public extins să ia în considerare noi posibilități. Pentru a oferi un grup neexhaustiv al diferitelor posibilități oferite la “Studiat”, Am ales să folosim în condiții externe trei cutii cu profiluri separate (doi hibrizi și un SLR): Hasselblad X1D II-50C, FUJI GFX 50R și Pentax 645Z.

„Format de mijloc” ?

Este astăzi destul de greu de imaginat, pentru că cele 24 x 36 – deseori descrise ca “Cadru complet” – este pentru mulți utilizatori sinonimi cu o calitate înaltă în digital. Cu toate acestea, este considerat istoric un format mic în fotografia de argint. Într -adevăr, una dintre provocările majore ale primelor decenii ale secolului XX este producerea de dispozitive mai la îndemână decât camerele fotografice voluminoase. Mai mulți producători europeni, japonezi și americani se angajează în aventură, iar cercetările lor naște o mare varietate de cutii și mătreață. În câteva decenii de inovații succesive, o clasificare a fost stabilită treptat și face posibilă diferențierea lor:

• Filme cu dimensiuni egale cu 4 × 5 inch (aproximativ 10 x 12,5 cm pe imagine) rezervate pentru camere numite „Format mare”
• Filme de dimensiuni 24 x 36 mm și mai mici, de la Dandruff de cinema, numite „Format mic” (24 x 36 se numește acum „Format complet” în digital), care au devenit cele mai răspândite
• Între două, a spus „Format de mijloc”, Filme de grup care au devenit exclusiv în format 120 sau 220 (6 cm lățime, doar lungimea variază între aceste două standarde),

Rezervat în principal utilizatorilor foarte bine informați de la dezvoltarea a 24 x 36 cu publicul larg și mulți profesioniști, aspectul succesiv al formatelor cu dimensiuni medii, cu caracteristici foarte variate, au permis utilizări extrem de diverse. De la studio la Fotografie de stradă, De la portret la peisaj, inclusiv arhitectură, multe imagini celebre realizate cu aceste dispozitive adesea închiriate pentru calitatea și fiabilitatea imaginii lor (Ex: Fotografiile făcute de primele ființe umane pe lună).

În era digitală, prețul formatului mediu este stratosferic

Odată cu apariția imaginii digitale, senzorii înlocuiesc filmul și dimensiunea lor tinde să fie redusă. Într-adevăr, producerea suprafețelor mari sensibile este atunci o provocare tehnică și costurile de dezvoltare a cercetării explodează prețul dispozitivelor. În timpul reapariției sale în era digitală, prețul formatului mediu este, prin urmare, stratosferic și, în ciuda unei tendințe mai mici, costul său rămâne foarte mare, iar cantonul în fotografii profesionale foarte mari în publicitate sau în mod. Pentru a vă face o idee despre aceasta, atunci când Pentax a lansat 645D în 2010, el împarte în general cu două costul biletului de intrare în acest univers, în timp ce prețul acestui caz este încă în jur de 10.000 de euro (cutia goală))).

Calitatea imaginilor mai presus de toate: importanța fundamentală a dinamicii

Caracteristica principală a formatului mediu și a activului său determinant este dimensiunea mare a senzorului său. Toate casetele de format mediu care permit atât o utilizare relativ ușoară, cât și un nivel de preț conținut până în prezent, în comparație cu standardele anterioare, sunt echipate cu același senzor, un Sony CMOS de 50 megapixeli cu dimensiuni de 33 x 44 mm (format 4/3, prin urmare ), o suprafață de 1,7 x mai mare decât „Format complet” (24 x 36 mm).

Aceste dimensiuni permit, în special, să propună o rezoluție de compromis/dinamică mai mare de 24 x 36. Dinamica este un concept slab cunoscut, dar fundamental în fotografie: aceasta este capacitatea de a restabili elemente ale unei scene, în ciuda diferențelor de lumină semnificative între diferitele sale zone. Un caz foarte frecvent în fotografiile în aer liber este dificultatea de a evita cerul „Percés” (alb) atunci când fotografiați cu elemente întunecate în primele planuri (de exemplu: la umbră sau împotriva luminii). Toate celelalte lucruri fiind egale, dinamica sunt puternic determinate de cantitatea de lumină capturată. Prin urmare, este în general proporțional cu suprafața fiecărui fotosite (zona senzorului care colectează lumină pentru a crea un pixel). Din acest punct de vedere, dimensiunile superioare ale suprafeței sensibile o permit mai bine decât cu dispozitive mai comune cu senzori de format complet sau APS-C.

De exemplu, iată o imagine făcută cu Fuji GFX 50R pentru care importanța dinamicii permise de formatul de mijloc a fost esențială.

Imagine nu este modificată // Sursa: Olivier Gonin

Imagine modificată // Sursa: Olivier Gonin

Zonele care conțin evidențieri (cum ar fi cerul) sunt aici principalii beneficiari ai modificărilor importante făcute în postproducție (echivalent esențial al imprimeului de argint) pentru a obține aceste rezultate. Pe fișierele nelumate, acestea par a fi străpunse în multe locuri (fără informații decât albe) sau puțin detaliate, în timp ce datorită dinamicii senzorului, aceste zone dificile ascund întotdeauna informații pe care postproducția face posibilă dezvăluirea.

Dinamică: 24 x 36 de înaltă definiție față de format mediu

În exemplul de mai jos, comparăm rezultatele obținute în condiții similare (în aceeași zi, în același timp cu câteva minute și chiar plasăm câțiva metri din motive practice) cu o definiție foarte bună de 24 x 36 a ultimei generații, Sony A7R IV, și X1DII-50C din Hasselblad.

Fișierele de mai jos sunt JPEG-uri care nu sunt retușate obținute din fișierul brut pentru a fi cât mai aproape de capacitățile native ale senzorilor.

Fotografie a Sony A7R IV // Sursa: Olivier Gonin

Fotografia lui Hasselblad x1dii-50c // Sursa: Olivier Gonin

Cele două imagini de mai sus au fost făcute cu ajustări la transportul teoretic la cei doi senzori la același nivel de intensitate a luminii. În general, imaginea din cazul Hasselblad este puțin mai densă, un semn al unei sensibilități native probabil puțin superioare, dar diferența este discretă. Dacă cele mai importante momente sunt localizate logic la un nivel mai înalt pe imagine de la X1DII, diferența este mult mai marcată în tonuri medii (iarbă), cu o redare mult mai subtilă pentru carcasa Hasselblad. Diferența este vizibilă și la nivelul umbrelor ridicate ale personajelor așezate. Sunt mult mai detaliate în imagine de la senzorul de format mediu, un semn al unei dinamice native mai mari datorită suprafeței superioare a fotografiilor. Diferența este într -adevăr prea semnificativă pentru a se datora doar unei mici diferențe în sensibilitatea autohtonă a senzorilor menționate mai sus.

Dacă diferența este vizibilă pe fișierele care nu sunt manipulate, abaterea dinamică permite, de asemenea, marjele de postproducție și, prin urmare, posibilități creative, mult mai importante. Pentru a testa posibilitățile disponibile în practică pentru utilizatori, am ales să folosim software -ul disponibil pentru fiecare dintre cele două cutii: Captura excelentă pentru cazul Sony (proiectat de producătorul de cutii de fază format mediu și o defalcare foarte mare Printre cei mai solicitanți profesioniști) și software -ul Phocus Hasselblad (singur capabil să dezvolte fișierele brute ale producătorului suedez). Pentru a nu estompa rezultatele, am manipulat aici doar ajustarea, permițând să prindă informații din cele mai importante (în esență, mult mai delicate pentru a fi la curent decât umbrele digitale). Prin împingerea ajustării la maxim, ne dăm seama că, în timp ce aceste zone sunt mai clare pe fișierul inițial de la senzorul mediu, nivelul de recuperare a densității este mai mare, păstrând o redare colorimetrică mai naturală (efectul de navigare gri este mai puțin marcat ).

Fotografie a Sony A7R IV (prins doar evidențiază) // Sursa: Olivier Gonin

Fotografie a Hasselblad X1DII-50C (Cased Only Repere) // Sursa: Olivier Gonin

În sfârșit. Putem vedea cu ușurință că, din imagine, din caseta de format mediu, marja de corecție este cea mai importantă.

Fotografie a Sony A7R IV // Sursa: Olivier Gonin

Fotografia lui Hasselblad x1dii-50c // Sursa: Olivier Gonin

Să reamintim că, în trecere, că cele trei cutii de format mediu utilizate aici sunt echipate cu același senzor. În ciuda electronicelor și a tratamentului specific fiecărui producător care provoacă nuanțe, acestea sunt, prin urmare, capabile să îndeplinească aceeași ordine în domeniul dinamicii fișierelor brute (brut). Pentru profesioniști sau experți uneori obligați să funcționeze în situații delicate, este o securitate semnificativă. Evident, în cazul imprimeurilor mari de formare, extrem de solicitantă, diferența cu 24 x 36 este cea mai vizibilă. Cu toate acestea, este vizibil chiar și pe formate limitate, așa cum vedem în exemplele de mai sus.

Adesea puțin cunoscut publicului larg, trebuie menționat, de asemenea, că avantajele unei dinamici înalte nu se limitează la situații dificile. Într -adevăr, permite, de asemenea, într -o situație mai standard să producă imagini care sunt atât contrastante, cât și detaliate în toate domeniile imaginii. Prin urmare, această caracteristică are un interes major pentru portret sau peisaj, de exemplu.

Videoclip de format mediu: potențial încă în cădere

Posibilitatea filmărilor cu camere cu senzori de dimensiuni mai mari decât multe camere care au apărut la sfârșitul anilor 2000 a transformat radical universul vizual în care evoluăm. Voga adâncimilor câmpului redus, până acum limitat la cinema și anumite reclame foarte mari, nu a fost întotdeauna uscată.

Cu toate acestea, dispozitivele de formare medie oferă acum și posibilitatea filmărilor, iar unii producători au prins visând datorită asocierii senzorilor foarte mari și a parcului optic excelent existent. Ei s -au întrebat dacă, după democratizarea estompei de fundal, aceste dispozitive nu ar permite să se reconecteze cu redarea magnifică a celor 70 mm, ceea ce a făcut fericirea anumitor nume mari ale cinematografiei precum Sergio Leone sau, mai recent, Quentin Tarantino.

Acest conținut este blocat pentru că nu ați acceptat cookie -uri și alți trasori. Acest conținut este furnizat de YouTube.
Pentru a -l putea vizualiza, trebuie să acceptați utilizarea operată de YouTube cu datele dvs. care pot fi utilizate în următoarele scopuri: Permiteți -vă să vizualizați și să împărtășiți conținut cu social media, să promovați dezvoltarea și îmbunătățirea produselor d’hanumoid și a acestuia Parteneri, vă afișează reclame personalizate în raport cu profilul și activitatea dvs., vă definiți un profil de publicitate personalizat, măsurați performanța reclamelor și conținutului acestui site și măsurați publicul acestui site (mai mult)

Până în prezent, modurile video ale formatelor mijloacelor au fost întotdeauna confruntate cu cele ale modelelor de intervale inferioare. În sensul generalizării UHD, aici HD-ul complet este definiția reginei (X1dii din Hasselblad oferă încă un mod de 2,7 K), singurul format de compresie propus este 4: 2: 0-8 biți și alegerea cadenței diferă puțin între modele, dar, în general, este redus la întristare. În mod similar, absența unui dispozitiv care permite corelarea fazei asupra senzorului obligat să practice să se asigure manual schimbările punctelor, ceea ce cu astfel de adâncimi de câmp reduse este o provocare. Formatele digitale nu permit filmarea cu ușurință.

În mod similar, în ciuda anunțurilor recente promițătoare, niciuna dintre casetele disponibile până în prezent nu oferă stabilizarea senzorului, un element esențial pentru a filma ușor de mână.

Veți înțelege, în universul formatului mediu, cuvântul cheie nu este versatilitatea casetelor. Destinate utilizatorilor foarte solicitanți pentru practici specifice, dispozitivele au profiluri marcate.

Trei profiluri de cutii foarte diverse

Multă vreme, formatul digital mediu de fotografie s -a văzut foarte mult limitat la universul studioului, datorită diverselor constrângeri tehnice care impun o anumită logistică (dimensiune, durată de viață scăzută a bateriei, sensibilitate la praf, fișiere de fișiere prea mari în ceea ce privește suportul de stocare atunci disponibil etc.) și costurile sale foarte mari.

Cele trei cutii testate au fost concepute pentru a ieși din aceste cătușe. Prin urmare, am ales să le folosim în condiții foarte diverse pentru a vedea dacă a avut loc această promisiune.

Hasselblad x1dii-50c: Fotografia a pozat în aer liber ca câmp preferat

Pentru a ne confrunta cu cele mai compacte dintre cele trei cutii, Hasselblad x1dii-50c, la un nivel ridicat de cerință, am decis să-l folosim în contextul plimbărilor de noapte la Paris. Prima observație: Calitatea fabricației este ridicată, iar confortul utilizării este semnificativ mai mare decât cel oferit de un ridicat de 24 x 36. Acest confort se datorează în special unui vizor electronic cu dimensiuni generoase deosebit de plăcute, chiar și atunci când luminozitatea este redusă. O altă surpriză bună, obiectivul XCD 45p f/4 a fost conceput pentru a fi de acord cu frumosul studiu ergonomic al cazului. Întregul permite o reducere a dimensiunilor fără precedent în format mediu (mai mare decât cea a unui hibrid de 24 x 36 cu o focală de lumină fixă.

Hasselblad X1D II-50C poate înregistra RAW 16 biți // Sursa: Olivier Gonin
Hasselblad X1D II-50C // Sursa: Olivier Gonin Conectors

Partea din spate a Hasselblad X1D II-50C // Sursa: Olivier Gonin
Mânerul Hasselblad X1D II-50C // Sursa: Olivier Gonin

Nu este surprinzător, calitatea imaginii este acolo, iar aeronava este foarte confortabilă ca o arhitectură urbană.

În afară de dimensiunea senzorului, ceea ce permite atât să beneficieze de o rezoluție foarte mare, cât și de o dinamică confortabilă, posibilitatea de a salva fișierele brute în 16 biți este, de asemenea, un element important. Într -adevăr, astăzi este în mare parte absent de la 24 x 36 din celelalte două cutii de format mediu (Fuji GFX 50R și Pentax 645z) ale căror fișiere brute sunt codificate pe 14 biți. Acest lucru poate părea minim, dar, în realitate, o diferență de la doi biți la înregistrarea informațiilor este considerabilă: pentru fiecare bit suplimentar, dublăm numărul de valori teoretice posibile pe fiecare dintre cele trei straturi RVB. Această bogăție colorimetrică suplimentară este un atu în multe domenii fotografice (de exemplu, peisaj sau viață nemișcată) și face posibilă a avea o latitudine și mai importantă în postproducție.

Prezența unui obturator mecanic central în obiective îi permite, de asemenea, o sincronizare maximă de 1/2000 e de a doua. Fără a egala cele mai bune spate specializate din punct de vedere al definiției (la costuri mult mai mari), o utilizare a studioului este, prin urmare, perfect posibilă, mai ales că definiția senzorului său rămâne generoasă.

Dacă X1DII-50C excelează în anumite domenii fundamentale, unele caracteristici ne permit să vedem ce nu poate face. Astfel, așa cum se întâmplă și cu casetele echipate cu spate digitale detașabile ale mărcii, autofocusul este departe de a fi la fel de eficient aici ca în 24 x 36, mai ales când lumina scade. În acest domeniu, celelalte două dispozitive testate se descurcă mai bine. Cu X1DII, utilizatorul este dus la o altă practică plasată și atentă. Prin urmare, el va face minuni în viața nemișcată, peisajul, arhitectura sau portretul pozat. Pe de altă parte, fotografia subiecților în mișcare rămâne dificilă. Dacă am putea încerca în fotografia de stradă, doar situațiile care permit un timp de anticipare necesare pentru înființarea dezvoltării ar fi putut da rezultate satisfăcătoare.

Mai mult, deși producătorul pare să fi făcut un efort pe partea autonomiei în comparație cu performanțele cele mai puțin modeste ale bateriilor care echipează casetele furnizate pentru o utilizare cu un spate detașabil, bateria X1DII are o marjă limitată. Acesta este adesea cazul hibrizilor a căror direcționare electronică sau ecrane trebuie furnizate. Cu toate acestea, acest lucru este deosebit de remarcabil în acest caz specific. Faptul rămâne că datorită unui studiu ergonomic foarte frumos, acest caz este foarte plăcut de utilizat în aer liber.

Pentax 645z: Middle -Format Reflex All -Trerain

Spre deosebire de Hasselblad care a ales să iasă din standardele sale, Pentax a ales continuitatea. Producătorul istoric de cutii de slr rece costaud și voluminos, producătorul japonez a ales pentru moment să urmeze aceeași voce digitală. Astfel, când a fost lansat în 2010, 645D este primul format mediu digital la mai puțin de 10.000 de euro și este proiectat mai presus de toate pentru a funcționa în condiții externe uneori dificile. Succesorul său actual, 645Z, săpă aceeași brazdă: fără îndoială eficientă și robustă, datorită unui design metalic complet tropicalizat, este cel mai greu și voluminos format monobloc cu dimensiuni medii la prețul studiat.

Pentax 645z // Sursa: Olivier Gonin

Pentax 645z // Ecran sursă: Olivier Gonin

Pentax 645z // Viewfinder sursă: Olivier Gonin

Oglinda Pentax 645z // Sursa: Olivier Gonin

Spre deosebire de tendința actuală, Pentax a ales, de asemenea, să ofere formatului mediu un scop reflex generos, o alegere care necesită un volum substanțial de cutie, dar care se dovedește a fi foarte interesant din punct de vedere al performanței. Stând pe know-how-ul său în universul reflex, această cutie foarte confortabilă permite, în special, utilizarea unui modul de dezvoltare prin corelație de fază mai eficientă decât cei cu detectarea contrastului concurenților săi. Astfel, este perfect capabil să asigure punctul rapid și precis, chiar și atunci când luminozitatea scade (așa cum este cazul anumitor imagini făcute mai jos la 1600 sau 3200 ISO))).

Fotografia Pentax 645z // Sursa: Olivier Gonin

Fotografia Pentax 645z // Sursa: Olivier Gonin

Fotografia Pentax 645z // Sursa: Olivier Gonin

Fotografia Pentax 645z // Sursa: Olivier Gonin

Acest dispozitiv SAFOX 11 de 27 de colimatori, inclusiv 25 de pe cruce, se bazează pe modulele proiectate pentru SLR -uri digitale convenționale. În consecință, ocupă în principal partea centrală a obiectivului. Dacă, în orice caz, 645Z nu este o cutie discretă, alegerea unui obiectiv reflex în format mediu necesită mișcarea unei oglinzi și voluminoase, declanșatorii sunt, prin urmare, semnificativ mai zgomotoși decât cele ale modelelor hibride echipate cu un scop electronic cu un scop electronic.

Pe de altă parte, carcasa Pentax are o autonomie semnificativ mai substanțială, deoarece nu trebuie să furnizeze permanent un vizor electronic sau un ecran.

FUJIFILM GFX 50R: CUT pentru fotografia de stradă

De asemenea, un actor istoric al universului mediu format din argentic, Fuji are cea mai diversă gamă în universul de format digital cu dimensiuni medii “GFX”. GFX 50R ne -a atras atenția din mai multe motive. În primul rând, este cel mai accesibil la formate digitale mijloace. În plus, profilul său, orientat clar către o audiență de fotografi de stradă foarte atenți la calitatea imaginii, o diferențiază clar de celelalte două cutii pe care le -am menționat până acum.

Cu aspectul său retro amintind epoca de aur a reporterilor și a spectatorului său de colț Leai, GFX 50R afișează o anumită eleganță.

Partea de sus a Fujifilm GFX 50R // Sursa: Olivier Gonin

Ecranul Fujifilm GFX 50R // Sursa: Olivier Gonin

Partea din spate a Fujifilm GFX 50R // Sursa: Olivier Gonin

Ușor și destul de compact pentru un mijloc de format, fără a atinge nivelul cuplului x1dii-50c-45p f/4 din Hasselblad în materie, oferă un finisaj permanent, permițându-i să funcționeze în condiții externe uneori dificile.

Sony A7R IV și Fujifilm GFX 50R // Sursa: Olivier Gonin

Sony A7R IV și Fujifilm GFX 50R // Sursa: Olivier Gonin

Din partea ergonomiei, este în logica casetelor “X” producător în gama APS-C. Ca și ei, oferă pilotare în mare parte articulată în jurul butoanelor și selectoarelor fizice. Controlul deschiderii este asigurat și de un inel situat direct pe obiectiv, vechiul. În general, ne obișnuim destul de repede, chiar dacă, personal, mi s -a părut prea complicat să trebuiască să variază viteza obturatorului pe abatere de 1 pe roata principală situată pe capotă și 1/3 din ea pe roata din spate, dar numai într -un interval limitat de + sau – 1. Pe teren când lumina se schimbă rapid (ex: pasaje în cloud) devine rapid mult prea complicat pentru a înțelege subiecții în mișcare cu reactivitate adecvată.

Punct crucial Dacă este cazul pentru o cutie destinată în mișcare foto, modulul său de autofocus, prin detectarea contrastului, dă rezultate interesante. Fără a egala performanța unui modul prin corelație de fază, precum cea a 645Z (mai ales atunci când luminozitatea scade), este mai potrivit pentru o practică de ridicare a mâinilor cu subiecți mobili decât Hasselblad X1DII. Dacă, prin urmare, își face biroul într -un singur mod, modul continuu este departe de a fi satisfăcător. Prin urmare, el este capabil să -și asigure rolul în contextul unei practici clasice de mână, dar orice practică puțin prea nervoasă (ex: sport, fotografie de animale etc.) rămâne totuși prea mult în comparație cu capacitățile GFX 50R. Acestea fiind spuse, în argint, ca și în cutii digitale, cu formare medie, nu au fost niciodată concepute pentru a răspunde nevoilor unor astfel de practici: în designul lor obișnuit, utilitatea lor este în altă parte.

După cum se poate observa în imaginile de mai jos, GFX 50R este suficient de discret și suficient de eficient pentru fotografia de stradă (inclusiv pentru a face rost pe subiecți împotriva luminii).

De asemenea, găsim, ca și în cazul fraților săi, posibilitatea de a aplica direct la JPEG -urile de profiluri care pot imita principalele filme Fuji. Prin urmare, obișnuiții producătorului ar trebui să-și găsească rapid tinerii și utilizatorii care nu doresc sau să nu poată petrece prea mult timp în fața software-ului post-procesare au posibilitatea de a produce rapid JPEG-uri cu o identitate marcată.

Formatul mediu integrat: un câmp fertil în mutație deplină

Datorită evoluțiilor tehnice și a prețurilor oferite în ultimii ani, fotografia digitală medie a fost, prin urmare, capabilă să se emancipeze din studio și doar producții bugetare mari. Desigur, la fel ca în Argentic, dispozitivele în cauză nu sunt în măsură să ofere aceeași versatilitate ca cele 24 x 36 sau casetele APS-C, dar câștigul este foarte semnificativ din punct de vedere al calității imaginii. Faptul rămâne că chiar și cele mai versatile cutii pot oferi aceeași versatilitate ca și cele mai mari 24 x 36. În momentul alegerii, prin urmare, trebuie să aveți în vedere clar că, dacă formatul mijloacelor este sinonim cu un nivel mai ridicat de calitate a imaginii, acesta nu este adaptat la toate practicile.

Deși mai mulți producători au depus eforturi reale pentru a democratiza accesul la acest univers până de curând foarte închis, prețul acestui echipament nu îl pune în mod clar într -un vas din toate bugetele. Faptul rămâne că fotografiarea cu un format digital mediu a devenit mult mai accesibilă pentru specialiști decât în ​​trecut (mai ales că piața a doua tinde să se dezvolte și să se dezvolte). Această tendință recentă ar trebui să fie amplificată și în următoarele luni, deoarece atunci când scrie aceste linii, Fuji anunță lansarea viitoare a unui mijloace integrate, cu un mai bine definit (102 mpix) și stabilizat: Fujifilm GFX 100S. Este oferit la un preț de ieșire cu siguranță ridicat, dar foarte studiat având în vedere performanța și deschiderea sa către videoclip. Va urma…

Pentru a ne urmări, vă invităm să descărcați aplicația noastră Android și iOS. Puteți citi articolele, fișierele noastre și puteți urmări cele mai recente videoclipuri YouTube.