Cronologie media: modificări programate pentru 2022

Vedeți cum Netflix prezintă diferitele producții de pe site -ul său, cu câteva linii sumare și câteva fotografii slabe pentru a înțelege că este în primul rând să se bazeze pe gusturile deja instalate și pe cunoștințele care le -au dobândit spectatori pentru a -i încuraja să consume noi filme sau noi noi serie. Obiectivul este într -adevăr de a distribui un maxim de produse a căror publicitate este deja făcută sau a fost deja făcută în altă parte și nu pentru a apăra filme „minoritare” singulare sau chiar lucrări necunoscute, ciudate sau neobișnuite.

Cronologie media

O analiză realizată de Grignoux și dedicată
Cronologia necesară a mass -media

Analiza prezentată aici expune care este cronologia mass -media, un sistem de reglementare implementat în Franța pentru a asigura sustenabilitatea producției cinematografice franceze. De asemenea, specifică care este rolul camerelor în această cronologie și explică ce amenințări prezintă pe acest sistem sosirea de noi actori de distribuție precum Netflix, care încearcă să scape de acest cadru de reglementare. Acest document este disponibil și aici în format PDF ușor de imprimat.

Cronologia necesară a mass -media

Prezentarea a două filme produse de Netflix la Festivalul de Film de la Cannes din mai 2017 a dat naștere unei controverse importante pentru lumea cinematografiei, dar care a fost rezumată în majoritatea mass -media care au raportat. Astfel, ne -am opus presupusilor apărători ai unui sistem arhaic către susținătorii revoluției digitale, sau chiar mai mult caricaturizat, un protecționism retrograd la „libertatea” consumatorilor care aleg unde, când și cum vor să vadă filme.

Aceste tipuri de dezbateri rezumate la alternative simple maschează complexitatea situațiilor și problemelor. Ignorăm în special că diverșii jucători (producători, distribuitori, operatori de cameră, televizoare plătite sau necondiționate. ) ocupa poziții inegale și că unii abuzează o poziție dominantă pentru a -și maximiza profiturile fără a -și asuma toate cheltuieli.

În cele din urmă, alternativele false sugerează că „vechiul sistem” – în acest caz, cronologia mass -media – trebuie să dispară neapărat atunci când este destul de posibil și are în vedere acest lucru evolua Pe un anumit număr de puncte pentru a ține cont de evoluțiile metodelor de producție, diseminare și consum. Dar prezentați faptele sub forma unei alternative simpliste tocmai pe cei care preferă dispariție a oricărui obstacol în fața lor Poziția dominantă mai degrabă decât să ia în considerare o posibilă evoluție.

Ce este cronologia media ?

Cronologia mass -media este un sistem de reglementare francez care inițial a avut ca scop protejarea cinematografelor de concurența împotriva canalelor de televiziune: confruntat cu scăderea semnificativă a prezenței cinematografice, a impus o perioadă de trei ani între prima exploatare de la un film din teatre și posibilul său posibil difuzat la televizor. Ulterior, înmulțirea canalelor de televiziune și mai ales diversificarea lor a dus la o scurtare Dintre aceste termene, precum și o complexificare a sistemului pentru a ține cont de specificitatea diferitelor părți interesate: Canal +, un lanț plătit, poate proiecta astfel filmele într -un an, deoarece contribuie financiar și semnificativ la producerea de filme pe care ea le -a făcut emisiuni. Sosirea videoclipurilor plătite pe -demand Services (VOD), permisă de rețeaua de internet, a dus, de asemenea, la o adaptare a sistemului (termenul limită pentru VOD fiind de doar patru luni).

Pentru Netflix, care este un serviciu video video -on -request, termenul limită este de trei ani, deoarece cea mai mare parte a catalogului său constă din realizări produse în altă parte și achiziționate la prețuri mici. Abia de curând această companie s -a angajat în producția de serii și acum de filme pe care totuși dorește să le păstreze exclusivitate și pe care refuză să le arate în teatre sub pretextul constrângerilor excesive ale cronologiei mass -media. Dar acest pretext maschează interesele reale ale Netflix, care intenționează să beneficieze pe cât posibil de concentrația economică pe care o este în proces de înființare: aceasta concentrare verticală – ca difuzori și acum ca producători – îi permite să ocupe o poziție dominantă și să procedeze cu forța fără negociere.

Taxa de intrare a cinematografului (TSA)

Cronologia mass -media, care pare a avantaja camerele, totuși nu ar avea sens fără un alt dispozitiv esențial, și anume impozitul pe intrările performanței cinematografice (TSA) [1]: pe fiecare bilet de intrare în cameră, CNC (național Centrul Cinema) ia direct o taxă care este obișnuită să fie obișnuită Finanțează producția de noi filme În Franța. Este un adevărat „cerc virtuos” care permite cinematografiei franceze să producă sute de realizări pe an în timp ce participă la co -producția multor filme din alte țări. Și acest sistem a permis cinematografiei franceze nu dispărea Față de puterea cinematografiei americane (deja profitabilă pe vastul său piață națională).

Ne vom aminti pe acest subiect cum cinematografiile italiene și germane, în special înfloritoare în anii ’60 și 70 au dispărut în câteva decenii în urma liberalizării televiziunii. Este suficient să comparăm situația actuală din diferitele țări europene [2], caracterizate printr -o fragmentare a piețelor datorate în special diversității limbilor vorbite, pentru a remarca faptul că acest sistem de cronologie a mass -media asociat cu TSA permis Cinema -ul francez va rămâne unul dintre principalii jucători din World Cinema, al cărui Festival de Film de la Cannes este, de asemenea, o vitrină esențială. Și vom vedea de ce Netflix dorește exact să folosească această vitrină.

Netflix sau logica tubului

Toată lumea știe astăzi numele Netflix, dar puțini oameni își cunosc operațiunea reală: compania este văzută mai întâi de partea clienților – este interesant să vă abonați ? – mult mai rar pe partea economică: Cum a crescut compania ? Cum este ea în țări noi ? Cine atrage cele mai importante profituri ? Care sunt concurenții săi ?

Datorită internetului, Netflix poate oferi clienților săi, care se abonează la un abonament lunar, un catalog important de filme, seriale și emisiuni de televiziune. Aceasta se numește SVOD (Subscripția video pe care o întrebăm) spre deosebire de VOD unde cumpărătorul a cumpărat doar un film sau o serie la un moment dat. Cu alte cuvinte, Netflix este în primul rând o „țeavă” pe care compania se străduiește să o completeze cu un maxim de produse. Acesta este motivul pentru care compania născută în Statele Unite a început să cumpere producții de televiziune relativ vechi sau cinematografice, prin urmare, la prețuri mici, pentru a oferi clienților săi potențiali de o ofertă extrem de largă. Importanța pieței americane foarte omogene i -a permis ambelor să aibă un catalog important [3] și să primească o clientelă potențială de 300 de milioane de oameni. Datorită beneficiilor astfel lansate, Netflix a putut să -și extindă catalogul, să se angajeze în producerea propriilor serii și să plece pentru a cuceri noi piețe.

Două principii principale ghidează logica comercială a Netflix. Mai întâi trebuie să convingem publicul din da-te jos Datorită unui preț foarte mic (zece euro), în timp ce promite accesul la un catalog „imens”: „conținutul” are o importanță mică în sine, ceea ce este esențial este să conecteze clientul la conductă. Logica este deja veche, a televiziune unde ne uităm la un lanț, un flux, spre deosebire de cel al cinematografiei și în special al cinematografiei unde alegem Pentru a vedea un film, O realizare precisă. Prețul abonamentului este argumentul esențial al Netflix, iar acesta condiționează (subteran) oferta sa, care va consta din producții achiziționate în principal la „ieftin”.

Dar această logică a fluxului este însoțită de un al doilea principiu, fundamental publicitate, pe care îl numim clasic Produsul care apelează. Trebuie să atrageți aspect, iar un catalog chiar și la prețuri mici nu vă permite să vă configurați rapid pe piețele noi deja supuse concurenței nepoliticoase. Pe lângă efectele anunțului („Netflix ajunge în Europa ! ), Producția de Realizări de prestigiu continuă acest obiectiv de publicitate. Așa a oferit Netflix seria originală de succes Casa Cartilor de joc Sau Orange este noul negru. Aceeași strategie a fost adoptată în Franța cu realizarea seriei Marsilia (cu Gérard Depardieu), care, în ciuda mijloacelor publicitare, a fost un eșec al televiziunii (atât artistic cât și comercial). Cu toate acestea, trebuie observat că aceste producții, oricât de reușite ar face, fac parte dintr -o logică a fluxului: trebuie să convingem consumatorii să se aboneze ! Netflix rămâne mai presus de toate Streamer care este interesat doar de producție ca produs de apel [4]. Nu este un producător real ca studio de cinema, cea mai mare parte a activității constă în finalizarea producției de filme.

Prin urmare, vedem interesul Netflix în prezentarea a două filme la Festivalul de Film de la Cannes, care este „vitrina mondială a cinematografiei” și, astfel, să trezească controverse, refuzând că aceste filme sunt proiectate pentru prima dată în interior, deoarece cronologia vrea medii. Aceste două filme ar fi într -adevăr vizibile doar pentru abonații Netflix. Vedem imediat cum Netflix limitează în mod singular libertatea consumatorilor sacrosanct, obligată să se aboneze pentru a vedea unul sau altul dintre aceste filme. De asemenea, presupunem că Netflix este mai interesat de controversele alimentate de intransigența pozițiilor sale decât de puținii abonați că aceste filme l -ar putea aduce.

„Libertatea” consumatorului conform Netflix

Allocarea publicității pentru Netflix

Pentru a vedea acest film de Joon-ho Bong, spectatorul interesat trebuie sa Abonați -vă la Netflix ! Din fericire, îi oferim o lună de încercare gratuită … filmul Okja Prin urmare, este doar un produs al apelului la un abonament și este o problemă de a face spectatorul captiv al „tubului” Netflix. Pentru presupusele constrângeri de reglementare, Netflix intenționează să înlocuiască spectatorii prizonierii propriului abonament, care în alte circumstanțe, Boétie a numit servitute voluntară.

De cealaltă parte

Cum este această logică a „fluxului” este o amenințare pentru cinema sau pentru un anumit tip de cinema ?

Cel mai evident este faptul că Netflix, ca companie capitalistă care încearcă să -și maximizeze profiturile [5], păstrează majoritatea profiturilor generate de diseminarea producțiilor sale. Astfel, banii abonaților europeni (sau din orice altă regiune a lumii) vor datează în esență companiei americane. După cum am văzut cu TSA (impozitul pe intrările cinematografice), va fi cinematografele naționale care vor fi mai întâi afectate, dar și întregul sistem de producție francez.

Dar este necesar să se facă distincția între diferite tipuri de producții culturale sau realizări cinematografice. Chiar dacă granițele nu sunt impermeabile, sistemul pur economic creează diviziuni profunde între, pe de o parte, producțiile cinematografice dominant, În principal american, care sunt profitabili pe o piață mare, care au mijloace semnificative de promovare, care sunt ușor exportate în toate regiunile lumii și, astfel, își înmulțesc beneficiile și, pe de altă parte, din Cinematografii minoritare, Fie în termeni geografici (majoritatea țărilor europene, dar și asiatice sau sud -americane, împotriva Statelor Unite), artistică (ne gândim la cursul cinematografiei de artă și eseu supus unei concurențe puternice din cinematografe comerciale), politicieni, ideologici sau pur și simplu din punct de vedere al vizatului public, mai limitat, mai local, mai selectiv [6].

Logica fluxului, fie că este vorba de televizoare sau Netflix, este indiferent în conținut. Este o problemă de menținere a publicului în fața ecranelor, oferindu -i realizări care pot fi pe placul cât mai multor spectatori. Desigur, „piețele” sunt astăzi mai segmentate decât în ​​trecut, dar logica Netflix este de a sugera, datorită istoriei alegerilor făcute de diferiți clienți, a celor producții similare celor pe care i -au apreciat deja. Nu este o coincidență faptul că televizoarele au inventat și apoi înmulțit seria care permit să -și păstreze clienții, un sistem pe care Netflix continuă să -l favorizeze, dacă nu să folosească frânghia. Nu este vorba de a nega calitatea multor dintre aceste realizări și, în special, a seriilor, care au experimentat o reînnoire importantă datorită în special a canalului HBO. Dar trebuie observat că principiul fluxului este de a favoriza ceea ce se numește pe bună dreptate producția mainstream, adică realizări care sunt deja cunoscute într -un fel sau altul al publicului și să nu apere cinematografele „minoritare” (în orice fel ), nici pentru a schimba preferințele consumatorilor și cu atât mai puțin pentru a „transforma privirea privitorului”. Filmele „minoritare” pot fi oferite în nișe comerciale, care vor fi totuși înecate într -o ofertă mult mai largă, care va promova întotdeauna producții dominante pe termen lung [7].

Astfel încât cinematografiile „minoritare” pot trăi și ajunge la o audiență cât mai largă, este necesar Un alt sistem, Un sistem proactiv care este determinat să lupte împotriva curentului dominant și care apără cultural și economic lucrările sau cele mai fragile, mai puțin cunoscute, posibil mai dificile realizări. Față de domnia unui flux continuu, este în special o problemă de a afirma că există Filme singulare, care exprimă diferite puncte de vedere, străine de sensul puternic al termenului și care necesită o nouă curiozitate pentru spectatori.

Rolul criticilor

În această perspectivă, vedem importanța critic cinematografic, indiferent dacă sunt recenzii prestigioase, cum ar fi Cahiers du Cinema Sau Pozitiv, presă generalistă sau specializată sau mai multe ziare locale precum cea a Grignoux. Critica cinematografică nu constă, așa cum se crede prea ușor, oferind o opinie pozitivă sau negativă asupra unui film, dar apăra anumite realizări care, fără asta, ar trece neobservate. Este a descoperi Filme pe care sistemul dominant de producție și difuzie tinde să le marginalizeze, din cauza originii lor geografice, a pozițiilor lor radicale, din punctul lor de vedere mai mult sau mai puțin deranjant, din estetica lor inovatoare sau neobișnuită.

Vedeți cum Netflix prezintă diferitele producții de pe site -ul său, cu câteva linii sumare și câteva fotografii slabe pentru a înțelege că este în primul rând să se bazeze pe gusturile deja instalate și pe cunoștințele care le -au dobândit spectatori pentru a -i încuraja să consume noi filme sau noi noi serie. Obiectivul este într -adevăr de a distribui un maxim de produse a căror publicitate este deja făcută sau a fost deja făcută în altă parte și nu pentru a apăra filme „minoritare” singulare sau chiar lucrări necunoscute, ciudate sau neobișnuite.

Acum, de la origini, Festivalul de Film de la Cannes, care reprezintă cu enormă piață [8] întreaga producție mondială în diversitatea sa, și -a dorit întotdeauna și încă dorește, prin multiplele competiții, descoperă și descoperă lucrări originale, care nu ar găsi Locul lor în peisajul cinematografic fără acest prestigios „vitrină”. Dar Netflix intenționează să utilizeze doar această vitrină pentru a promova produse de apel care nu vor servi cinematografia, ci un sistem de diseminare care, în general, menține obiceiurile de consum cultural deja instalate. Doar modul de consum se schimbă, spectatorul fiind invitat să nu -și mai părăsească scaunul sau canapeaua.

Din nou, nu este vorba de a pretinde că acest sistem oferă doar filme proaste sau realizări de televiziune proaste, ceea ce ar fi clar fals, ci să înțelegem că este un sistem de difuzie, și nu de producție și chiar mai puțin creație și, ca atare, promovează la modă producții cultural, social și economic dominante. Netflix, evident, nu este destinat să apere cinematografia de artă și eseuri și nici un alt tip de cinema „minoritar”, chiar dacă poate din cand in cand Evidențiați unul sau celălalt exemplu de acest tip de cinema [9].

Rolul camerelor

Revenim la rolul camerelor și la cronologia mass -media, deoarece există în principal în Franța. Cinema -urile au mai multe roluri pe care vom reveni. Dar primul lor rol este săfilme. Desigur, Săli de artă și eseuri, care se formează în Franța și într -o măsură mai mică în Belgia, un circuit dens, nu o fac în același mod ca și cinematografele comerciale sau multiplexele care sunt în general mulțumite cu un afișaj mai mult sau mai puțin intensiv. Cinema -urile de artă și eseuri, care fac parte dintr -un întreg lanț care leagă producătorii de regizori, distribuitori, operatori și, în final, de public, apără filmele prin diferite strategii, cum ar fi lucrările critice prin ziare, gazete sau site -uri web sau crearea de evenimente, întâlniri, dezbateri în jurul filmelor. Aceste strategii, uneori minuscule [10], alteori foarte importante, fac posibilă realizarea realizărilor cunoscute care, fără acest lucru, nu ar reuși să atingă potențialii lor spectatori. Din nou, camerele nu funcționează singur și este un lanț întreg Cine lucrează pentru a apăra un cinematograf mai mare minoritate cu accente specifice în funcție de locuri, momente, publicul țintă, sensibilitățile fiecăruia.

Cronologia mass -media permite tocmai cinematografelor să facă această lucrare expozițională cu cele mai puțin cunoscute și cele mai fragile filme. Și această lucrare este cea care oferă vizibilitate filmelor care vor fi apoi preluate în fluxul de televizoare, plătite sau nu, și apoi pe internet. Pe de altă parte, Netflix este un „pasager clandestin” care scurtcircuite această lucrare al cărui fruct speră să se retragă datorită expoziției de la Cannes, uitând că au fost camerele (și, în special Primele realizări ale lui Bong Joon-ho și Noah Baumbach. Și, desigur, Netflix va neglija toate filmele mai dificile care nu se află în catalogul său în care, oricum, aceste tipuri de filme ar fi înecate și nu ar fi cu adevărat apărate.

Și Grignoux în toate acestea ?

Netflix va ucide Grignoux ? În mod evident, nu suntem paranoici în acest moment (dar totuși puțin. )). Dar exemplul camerelor Grignoux (parcul, Churchill, Sauvenière din Liège și cameo din Namur) permite exact să înțeleagă cum poate funcționa acest circuit de cinematografe care poate fi descris ca „minoritate” [11].

Apărarea filmelor mai puțin cunoscute, descoperirea de noi regizori, arătând filme mai mult sau mai puțin dificile care nu beneficiază de o acoperire media mare, presupun că există o audiență motivată, curioasă, atrasă de lucrări solicitante, nepublicate și mai puțin cunoscute. Această acțiune publică este esențială, dar este epuizată de -a lungul anilor dacă noi spectatori nu sunt instruiți în acest tip de cinema. Dacă școala joacă, fără îndoială, un rol important, este în primul rând prin descoperire și apoi prezența camerelor Grignoux pe care publicul le poate a reînnoi și lărgim. Dar acești noi spectatori, tineri sau bătrâni, vor traversa ușa cinematografelor noastre pentru a vedea filme despre care au auzit deja în presă sau în mass -media. Prin urmare, programarea Grignouxului oferă O serie de filme Ceea ce provine de la cel mai „ascuțit”, cel mai „dificil”, cel mai „solicitant” la realizări de calitate, dar mai accesibil, mai bine promovat. Este acesta echilibru ceea ce a permis Grignoux – dar este, de asemenea, pentru multe alte cinematografe de artă și eseuri – să -și păstreze publicul și chiar să se dezvolte. Prin urmare, este esențial pentru toate filmele „minoritare” că camerele în care trebuie să aibă loc au acces la filme „transportatori”, filme care vor atrage noi spectatori și care îi vor face să descopere locurile, precum și alte filme, alte realizări probabil mai puțin mai puțin cunoscut, dar complet demn de un interes care poate fi pasionat.

Și putem vedea cum Netflix și alții încearcă să recupereze aceste filme promițătoare în beneficiul lor – ceea ce este legitim – dar excluzând camerele exploatării acelorași filme. Aceasta se numește un abuz de poziție dominantă.

Rolul cinematografelor în viața socială

Argumentele adversarilor orice reglementare și orice cronologie a mass -media rămân mult mai rezumate, susținând că spectatorii trebuie lăsați „libertatea” de a vedea filmele unde își doresc, atunci când vor și așa cum vor [12]. Am văzut, totuși, că strategia Netflix are ca scop exact crearea unui public captiv și la exclude cinematografe în exploatarea filmelor produse sau produse această companie.

Dar cinematografele au un alt rol de jucat decât televiziunea sau ecranele digitale în viața orașului. Trebuie să ieși de acasă pentru a merge la filme ! Este evident, dar implică Un alt mod de a vedea Filme care la televizor, pe ecranul computerului sau pe un smartphone ! Multă vreme, cinematografele au avut un avantaj semnificativ în ceea ce privește calitate de proiecție, sistem de sunet, atmosferă și confortul spectatorului plonjat în întuneric și absorbit în întregime de magia cinematografiei. Acest avantaj există încă (în special în fața smartphone -ului !), dar el nu explică singur succesul persistent al camerelor.

Ieșirea la cinema este Experiență socială, Chiar și pentru un spectator izolat ! Este un loc de întâlnire cu un film, dar și cu alți spectatori cu care împărtășim reacții, emoții, diverse reflecții și mai mult sau mai puțin important. Filmele pe care le apărăm foarte des apelează la o astfel de reacție colectivă: Eu, Daniel Blake De la Ken Loach, Palme d’Or la Festivalul de Film de la Cannes din 2016, este tocmai un film care își propune să provoace o conștientizare în rândul spectatorilor care sunt invitați să dezbată împreună ceea ce au văzut și auzit !

În această perspectivă apărăm cinematografele ca loc de schimb, întâlnire și discuție prin în special evenimentele evenimentelor și dezbaterile pe care le organizăm, regizorii, desigur, care sunt primii apărători ai muncii lor, dar și cu tehnicieni de cinema, personalități și membri ai diferitelor asociații care pot aduce alte puncte de vedere, alte iluminări pe filmul ecranat. Această funcție care vizează crearea Dialog social Între oameni din diverse medii pare esențial pentru viața orașului și este specific cinematografelor ca ale noastre. Netflix în singura sa logică de difuzare, evident, nu intenționează să joace un astfel de rol, spectatorul fiind redus la un consumator izolat.

Desigur, toate sesiunile de cinema din camerele noastre sau din altă parte nu sunt urmate de întâlniri mai mult sau mai puțin excepționale (chiar dacă numărul de evenimente organizate în Liège depășește 125 pe an, ceea ce reprezintă două -trei evenimente pe săptămână !)). Cu toate acestea, chiar și pentru spectatorii care frecventează camerele noastre mai mult sau mai puțin cu sârguință, ieșirea la cinema rămâne un eveniment, o alegere deliberată, indiferent dacă este făcută singur, cu familia sau prietenii. Cel puțin pe durata proiecției, fiecare împărtășește cu alții, cunoscuți sau necunoscuți, o experiență socială care se extinde la ieșirea din cameră, dacă numai prin viziuni încrucișate, câteva cuvinte schimbate, un dialog care începe și continuă la Cafe sau fabrica de bere.

În acest sens, cinematografele situate în orașe din orașe contribuie semnificativ la Viața orașului : În cazul în care televiziunea, internetul și acum Netflix contribuie la izolarea din ce în ce mai mare a persoanelor, la retragerea rece în „casă”, pentru a închide valorile și certitudinile deja dobândite, cinematografia ne invită să ieșim din cercul obiceiurilor noastre, să ne confruntăm cu alți spectatori, să le împărtășim la fața locului un moment de emoție, reflecție, dialog care depășește timpul simplu al proiecției.

1. Vedea. Broșura explicativă CNC.

2. În Belgia, există o cronologie media care este respectată de un acord între diverși părți interesate din lanț, dar nu există un cadru de reglementare sau TSA. De asemenea.

3. Netflix, de exemplu, a cumpărat serii vechi la prețuri mici ca Prieteni care fusese văzută pe scară largă la televizor.

4. Printr -un efect clasic al bulgării de zăpadă, profiturile generate de difuzare fac posibilă finanțarea unei producții din ce în ce mai importante (care îi îngrijorează pe alți producători în special în televiziune), dar care rămâne într -o logică a produsului produsului. Deocamdată, producția de conținut original ar reprezenta 20 până la 25% din achizițiile Netflix.

5. În 2015, Netflix și -a mutat sediul Luxemburg în Olanda într -o strategie de optimizare a impozitelor.

6. Am explicat în alte părți (în 1993 deja, apoi în 1999) care sunt mecanismele economice (în special o piață culturală unificată) care, pe termen lung, au favorizat dominația cinematografiei americane și care, puțin câte puțin, în special cu în special Ajutorul invizibil al televizoarelor, a dus la dispariția a numeroase cinematografii în țări precum Italia sau Germania. (Cf . „Ar trebui să protejăm cinematografele minoritare ? „IN Cei nepublicat (Jurnalul des Grignoux) N ° 43, OCT.-nov. 1993, p. 2 și 19)

7. În prezent, suntem încă departe de acest sistem de „nișă” de pe Netflix. Când consultați catalogul dvs. din Belgia, vedem că este logica genurilor (poliție, serie, dramă, război. ) care este privilegiat. În orice caz, există noțiunea de autor al cinematografiei.

8. Cannes este un festival cu competiții multiple (competiție oficială, cincisprezece directori, acid etc.) Dar este, de asemenea, o piață în care profesioniștii din întreaga lume (în principal producători pe de o parte și distribuitori pe de altă parte) își pot arăta diferitele producții, eventual le vor vinde sau cumpăra. Desigur, toate acestea sunt de o calitate inegală și multe realizări nu vor găsi un distribuitor, dar această piață și întregul festival dezvăluie o diversitate și varietate cinematografică mult mai largă decât catalogul Netflix.

9. Este esențial să luăm în considerare întregul catalog Netflix și să nu evidențiați doar unul sau cealaltă realizare prestigioasă și de înaltă calitate: prin intermediul acestui catalog putem determina în mod obiectiv că acestea sunt în principal realizări mainstream.

10. În camerele Grignoux, oferim sistematic, în loc de reclame, remorcile filmelor care vor veni.

11. Cinema de expresie a artei și a eseului este prea restrictivă. Anumite filme, fără a avea ambiții artistice mari, au un interes local, politic, social, ecologic sau pur și simplu, care merită o expoziție anume, datorită în special asociațiilor partenere. Aceste tipuri de filme sunt afișate și apărate în mod regulat în Grignoux.

12. Este foarte posibil să adaptați cronologia mass -media la evoluțiile pieței, așa cum a fost deja cazul în trecut. Dar ceea ce doresc apărătorii naivi sau interesați ai Netflix este dispariția acestui sistem. Desigur, doresc să mențină sistemele care le beneficiază, iar Netflix nu este deloc gata să accepte hackingul canalului lor în numele libertății consumatorilor, așa cum partidul pirat din Suedia dorește, de exemplu, și în altă parte.

Faceți clic aici pentru a reveni la indicele de analiză.

Cronologie media: modificări programate pentru 2022

2022 marchează o schimbare pe cronologia mass -media. Deodată, ce este și ce aduce ? Vă spunem mai multe !

Cronologia mass -media, ce este ?

Este un mecanism în Franța pentru difuzarea filmelor după trecerea lor în cinematografe. Într -adevăr, difuzarea în camerele trecute, mai multe suporturi lansează o versiune a aceluiași film, conform anumitor reguli. De exemplu, finanțarea producției este luată în considerare sau numărul de intrări în cameră etc. Prin urmare, vorbim despre cronologia media pentru a notifica timpul scurs între ieșirile interioare și ieșirile pe diferite medii de vizionare, cum ar fi lansările DVD, televiziunea sau video la cerere, de exemplu.

De fapt, canalele sau platformele care aduc fonduri pentru crearea de filme obțin în general un loc mai bun. În loc să fie nevoiți să aștepte o perioadă lungă înainte de difuzare, acesta din urmă poate avea un loc care le permite să aibă doar câteva luni de așteptat. În funcție de sosirea concurenței sau chiar de evoluția audiovizualului, cronologia este revizuită, actualizată într -un mod punctual. Revizuit pentru ultima dată la sfârșitul anului 2018, oficial în februarie 2019 pentru o validitate de trei ani, în 2022 această cronologie trebuie actualizată. Este încă activ în prezent și ar trebui modificat în februarie a acestui an.

Ce oferă noua cronologie media ?

Ce implică

Principala noutate a acestei noi cronologii media este de a include giganții americani. La sfârșitul anului, Netflix, Disney+, precum și Amazon Prime Video s -au întors oficial în cursă. Pe de altă parte, vor trebui să plătească între 20 și 25 % din cifra de afaceri pentru producția locală, în Franța. În acest an, este, prin urmare, o speranță de 250 până la 300 de milioane de euro adusă la finanțarea producțiilor audiovizuale și cinematografice ale Franței.

Singurul dintre acești giganți care au semnat oferta este Netflix. Agenția France Presse anunță că „acest acord este un prim pas semnificativ în modernizarea cronologiei media”. Cu toate acestea, Disney regretă că „această nouă cronologie media nu stabilește un cadru corect și proporțional între diferiții jucători din ecosistemul audiovizual”. Compania americană își adaugă nemulțumirea subliniind că „este cu atât mai frustrant, deoarece ne -am sporit investițiile în crearea de conținut original francez”.

Rezumatul datelor din noua cronologie media

Suport de difuzie	Cronologie veche	Noua cronologie
Ieșire DVD, Blu-ray, etc.	4 luni	4 luni
Canale plătite: Canal+, OCS etc.	8 luni	6 luni
Netflix	36 de luni	15 luni
Platforme video la cerere: Amazon Prime, Disney+	36 de luni	17 luni
Canale gratuite: TF1, Franța 2, etc.	30 de luni	22 de luni

Timp de așteptare înainte ca diferitele grupuri să fie difuzate pe sprijinul lor.

Netflix economisește timp în comparație cu platformele concurente, datorită semnării acordului și a diferitelor contribuții financiare la producția de filme mici pe scară de scară. A fost condusă un standoff între Canal+ și platformele video video la cerere, pentru că s -a prevăzut că difuzarea a fost redusă la 12 luni pentru acestea din urmă, mai degrabă decât cele 15 și 17 întreținute.

Disney+ care nu a semnat acordul, având în vedere că se pierde, lasă îndoiala. Într -adevăr, riscul este ca Grupul Disney să nu mai transmită filmele sale în teatrele din Franța pentru a le oferi direct pe platforma lor, Disney+. Chiar dacă această decizie pare puțin probabilă, având în vedere figura pe care o reprezintă ieșirile de cinema, este totuși posibil să se găsească un compromis: Disney ar putea apoi să ofere doar anumite filme în cinematograf și nu întreaga producție.

Având în vedere validitatea acestei noi cronologii media, trebuie să ne așteptăm la o revizuire în 2024 pentru o actualizare oficială în februarie 2025.

Sunt seria preocupată de cronologia mass -media ?

Într -adevăr, această întrebare este până la urmă legitimă, iar răspunsul este nu. Seria are într -adevăr un cadru separat, nefiind difuzat în cameră. Fiind difuzat direct la televizor sau pe platforme, acestea pot permite ieșiri simultane în mai multe țări diferite.

Până atunci, ce impact asupra spectatorilor francezi ?

O clauză de revizuire a fost înființată de un an. Scopul este de a face bilanțul integrării diverșilor actori. Thomas Valentin, vicepreședinte al grupului M6, a declarat că vor fi „foarte vigilenți în echilibrul puterii dintre aceste platforme mari și actorii francezi”.

Prin urmare, acest nou acord, semnat la Ministerul Culturii, în prezența Roselyne Bachelot, este valabil timp de trei ani. Ministrul, pe de altă parte, este încântat că a ajuns la un acord care „a fost o misiune imposibilă. Toate părțile Nantes și -au dat seama că certurile capelelor trebuiau depășite, având în vedere dificultățile “. Pe lângă protejarea ieșirilor interioare și a diverselor suporturi de difuzare în lunile care urmează, această cronologie media dorește să protejeze diversificarea producțiilor tricolore.

De fapt, principalul impact asupra francezilor este economia de timp. Consecința publicului este că va avea acces mai rapid la conținut, inclusiv la diferitele platforme. Această scurtare a ferestrei de difuzie sugerează un comportament mai virtuos al consumatorilor care, având acces la conținut mai devreme, ar trece mai puțin prin intermediul site -urilor de descărcare.

Mulți operatori până în prezent oferă platforme video la cerere cu serviciile lor. Pe care să o alegi ? Și la ce preț ? Nu ezitați să apelați la un expert JecChange care vă va face rândul ofertelor de piață, gratuit !

Găsiți cea mai bună cutie sau ofertă mobilă și economisiți bani !